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靳東：我在劇中扮演的角色是后石溝村的第一書記孫光明，他是報(bào)社副總編，同時(shí)也是一位美食博主。

每一個(gè)人物都有他鮮明的人物特點(diǎn)和基調(diào)，演好一個(gè)人物，首先要進(jìn)入他的內(nèi)心，去充分的感知他所的經(jīng)歷生活和內(nèi)心的變化。

第一書記是在農(nóng)村基層工作最前沿的代表，與村民們每天生活在一起，面對的都是鄉(xiāng)村生活里，最現(xiàn)實(shí)的一面，家長里短、鄰里關(guān)系的調(diào)劑，如何幫助大家提振收入，改善他們的生活，讓他們的錢袋子鼓起來，米袋子滿起來，都是第一書記的實(shí)際要?jiǎng)?wù)，而演好這個(gè)人物，就必須從這些最實(shí)際的需求出發(fā)，去為這個(gè)人物找到堅(jiān)實(shí)可信的支點(diǎn)。

靳東：從2015年開始，制片人靖雷就與我進(jìn)行了接觸，討論一起創(chuàng)作一部關(guān)注鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)展方面的題材，我身邊很多朋友有過下鄉(xiāng)掛職的經(jīng)歷，也曾在工作上邀請我為鄉(xiāng)村建設(shè)發(fā)展幫忙出力，加上早期我也飾演過一位分管農(nóng)業(yè)科技掛職縣長的角色，了解過農(nóng)村退耕還林、水污染治理等問題。所以我飾演的“第一書記”孫光明，在很多方面是對現(xiàn)在很多工作在真實(shí)崗位上的第一書記的集中表現(xiàn)。

靳東：我是一個(gè)熱愛生活的人，在不工作的日常里，除了對家人的陪伴，我會和朋友們一起去打打網(wǎng)球，閑暇時(shí)也一同去品嘗各色的美食，偶爾也會下廚露一手。

為了更好地完成這個(gè)人物，劇組聘請了專業(yè)的餐飲顧問，為我們的戲研發(fā)了幾十道特色菜品。我希望能通過這些細(xì)節(jié)，去豐富這個(gè)人物，讓他變得更加鮮活，讓大家通過這部作品，去感知生活中那些細(xì)小和溫暖的瞬間。

靳東：第一書記擔(dān)負(fù)的責(zé)任和面對的問題是多樣性的，劇中為孫光明設(shè)定了多重身份，也為他解決各種問題，提供了非常扎實(shí)的邏輯基礎(chǔ)。孫光明的報(bào)社副總編身份，讓他看待問題能用客觀且敏銳的角度切入，而美食博主的身份，又能夠讓他擁有超乎常人的影響力和創(chuàng)造力。

這些特質(zhì)都讓這個(gè)角色在“第一書記”這一特定身份下的工作和生活狀態(tài)的展示，增添了很多有益的元素。同時(shí)，這也為主人公孫光明，能夠最大程度扛起“鄉(xiāng)村振興”這一劇作主題提供了足夠的角色深度。

靳東：來參演我們戲的都是非常優(yōu)秀的演員，每一個(gè)人物都被詮釋得非常鮮活立體，每一場戲大家都會努力完成到最好。

燭光里重溫入黨誓言，面對農(nóng)藥風(fēng)波，重振后石溝村有機(jī)蔬菜的聲譽(yù)和誠信，帶領(lǐng)全村村民銷毀整季蔬菜那場戲，還有很多都很令我難忘。

靳東：我覺得最大的感受就是深刻的體會了農(nóng)村生活的真實(shí)的一面。

我們拍攝的地方就叫后石溝村，是一座水庫移民村，曾經(jīng)也面臨著和劇中故事一樣的發(fā)展問題。在村子里拍攝期間，我深度融入了村民們的生活，在拍攝間隙和他們聊天中，我非常感慨。過去我們生活在城市，對于生活在農(nóng)村的人民沒有太多的實(shí)際感受，對他們所提供的種種服務(wù)和奉獻(xiàn)都認(rèn)為是理所當(dāng)然的。

經(jīng)過這次拍攝，我深刻體會到不僅是我們需要他們，留守在村里的老人與孩子們更需要得到他們的照顧與陪伴。因此關(guān)注農(nóng)業(yè)、關(guān)心農(nóng)村、關(guān)懷農(nóng)民，是我們每個(gè)人應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù)。

靳東：我覺得也許因?yàn)椤稗r(nóng)村題材劇”這一類型給觀眾們留下的固有印象比較重，所以很多人覺得一拍農(nóng)村戲就是暴土揚(yáng)塵的，我們的農(nóng)村環(huán)境真的是這樣嗎？廣大農(nóng)民群眾真的與“網(wǎng)購”“電商”隔絕嗎？我覺得《溫暖的味道》其實(shí)是真實(shí)反映了當(dāng)下中國大多數(shù)鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀特征，而上述的時(shí)尚元素已經(jīng)隨著城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程的加快，融入到了鄉(xiāng)村生活之中。

劇中探討了中國鄉(xiāng)村發(fā)展面臨的一些共性問題：農(nóng)村產(chǎn)業(yè)如何升級；“鄉(xiāng)村振興”之路如何前行；如何守護(hù)和改變，使“綠水青山”變?yōu)椤敖鹕姐y山”，也反映了該劇的“寫實(shí)性”“前瞻性”與“引導(dǎo)性”。

一部好的影視劇不僅是人們茶余飯后的談資，通過在藝術(shù)表現(xiàn)上的構(gòu)架和創(chuàng)作，更應(yīng)該成為引導(dǎo)觀眾共鳴、引發(fā)觀眾思考的作品。

靳東：我們希望用“立足根本、深挖現(xiàn)狀”的創(chuàng)作初衷呈現(xiàn)對中國農(nóng)村問題的深入思考，用“源于生活、高于生活”的前瞻視角展現(xiàn)中國農(nóng)村“田園式”的發(fā)展之路，用“體悟?qū)嵏?、入木三分”的?chuàng)作態(tài)度潛心表現(xiàn)小人物在大時(shí)代下的思索與奉獻(xiàn)。

我與這部劇的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)期待通過一個(gè)個(gè)充滿溫情的故事，能夠與觀眾共同成長，并肩奮進(jìn)，努力成長為“中國精神”的承載者和傳播者、“時(shí)代精神”的創(chuàng)造者和普及者、“鄉(xiāng)村振興”的參與者和建設(shè)者。

靳東：對美好生活的向往，是我們每個(gè)人內(nèi)心都憧憬的，就像我們的片名——《溫暖的味道》一樣，我希望觀眾能從這部戲，這群可愛的人物中，感受到那份生活中情真意切的溫暖，能一同去品味到這份綠水青山中的幸福味道。

李乃文：張子灝頭腦聰明、外表精明，看起來很注重自己的利益，其實(shí)內(nèi)心善良，所以他能干出一些看起來讓人哭笑不得的事情。他能把握商機(jī)，特別想要證明自己的能力，尤其在自己女神面前，積極的展現(xiàn)自己，有時(shí)候也經(jīng)常鬧笑話。

李乃文：在飾演這個(gè)角色的過程中我總體的感覺還是很順利的，沒有說遇到什么困難。因?yàn)檎麄€(gè)制作團(tuán)隊(duì)和演員們都很熟悉，大家配合起來就很默契。我飾演的這個(gè)角色他外在的標(biāo)簽就是“有錢”，所以不管是外在造型還是性格特點(diǎn)上，張子灝這個(gè)人物一定是跟劇中普通的角色，例如后石溝村的村民有很大區(qū)別的。但是這個(gè)角色他性格里又有溫柔的一面，例如他面對自己自己愛的人岳嵐時(shí)的狀態(tài)，并由此引發(fā)的對孫光明的針對性等等。所以在塑造張子灝的時(shí)候，我喜歡給角色身上增加一些“毛病”，我會在拍攝前就給角色設(shè)定一個(gè)成長經(jīng)歷，所以對于我們演員來講，前期圍讀劇本很重要，既能夠讓演員捋順整個(gè)故事線，也對后期表演有非常重要的作用。這樣我們飾演起角色來，才能讓觀眾看懂每個(gè)角色之間的關(guān)系變化。

李乃文：印象最深的應(yīng)該是張子灝和孫光明在醫(yī)院因?yàn)椤岸臼卟恕笔录邮苊襟w采訪的那一場戲。當(dāng)時(shí)張子灝和孫光明還不認(rèn)識，在這一次“過節(jié)”中，兩個(gè)人的心態(tài)差距很大?？赡艽蠹液苌倏吹綗赡焕锝鶘|錯(cuò)亂慌張的樣子，但當(dāng)時(shí)孫光明這個(gè)狀態(tài)是很符合劇情設(shè)定的。

李乃文：我和靳東合作過那么多次，默契肯定不用說。這一次略有不同，我們倆在這部劇中的身份時(shí)而是死對頭時(shí)而又?jǐn)y手共進(jìn)，從這種復(fù)雜的關(guān)系里應(yīng)該能夠看出張子灝和孫光明的羈絆有多深，所以更需要跟導(dǎo)演一起揣摩、設(shè)計(jì)，表達(dá)出角色關(guān)系和情節(jié)內(nèi)容，立體生動(dòng)地將這部作品呈現(xiàn)給大家。

李乃文：有趣的故事基本上每天都有，只要和靳東在一起，整個(gè)劇組的氣氛就一定很歡樂，我看很多網(wǎng)友叫靳東老干部，但其實(shí)接觸多了就知道，他是一個(gè)特別幽默的人，堪比一個(gè)大男孩兒。和他演對手戲真是非常過癮的事，他喜歡琢磨細(xì)節(jié)，我們倆經(jīng)常因?yàn)橐粓鰬蛄拇蟀胩?，都想把人物演得既真?shí)又可愛。

李乃文：我們在澳洲拍攝《如果歲月可回頭》時(shí)，當(dāng)時(shí)我和靳東、蔣欣、李宗翰，我們一起種過葡萄秧，還是以我們的名字命名的葡萄藤，現(xiàn)在回想起來真是很有意義。這次的劇情里，張子灝這個(gè)人物沒有太多機(jī)會展示種植技術(shù)，但是我很向往田園生活。田園生活很適合在城市里忙碌工作的人去體驗(yàn)，那才是真正的放松吸氧。

李乃文：張子灝這個(gè)角色非常的立體，塑造這個(gè)角色時(shí)給我最大的感受就是這個(gè)人物雖然很有錢，但是他又不是那種因?yàn)橛绣X就不努力的人，就是比你有錢的人還比你更努力。在劇中你能看到張子灝一直想要做“大的事業(yè)”，他和后石溝村之間的這個(gè)機(jī)緣讓他發(fā)現(xiàn)了商機(jī)，商人的腦袋配著一顆純真的“事業(yè)心”。

李乃文：《溫暖的味道》是一部現(xiàn)實(shí)主義類型的電視劇，相較于其他題材，更加接地氣、生動(dòng)有趣，場景和故事都富有新意。“沉浸式體驗(yàn)”的田園生活形式和內(nèi)容不光是觀眾在看這部劇的時(shí)候能夠感受到，我們演員在工作過程中也會因此氛圍更加輕松愉悅。

其次，這部劇許多情節(jié)上包括人物的特點(diǎn)塑造，也會讓我們在鏡頭之外，有許多關(guān)于當(dāng)下社會發(fā)展的深入思考。比如，當(dāng)今鄉(xiāng)村地區(qū)和社會的整體發(fā)展并不是脫節(jié)的，村民們也已經(jīng)在和社會一起快速進(jìn)步，不論是個(gè)人的追求還是經(jīng)濟(jì)的發(fā)展；城市和鄉(xiāng)村的生活方式以及發(fā)展方向的融合程度非常之高，這已經(jīng)成為了現(xiàn)代社會發(fā)展的大趨勢。這些思考也是這部劇想要傳達(dá)給大眾和社會的理念和精神，輕松的情節(jié)之下有它的內(nèi)涵所在，這種藝術(shù)形式是很值得推敲、品鑒的。

李乃文：通過這部劇集的演繹，對田園生活真正開始有了或多或少的向往。在我們的故事里，有田園的靜謐美好，有村民的質(zhì)樸民風(fēng)，有鄉(xiāng)村振興過程中揮灑的熱血……每個(gè)人、事、物、情，都和都市生活有著很大的差別，舒適愜意的生活環(huán)境和生活節(jié)奏非常吸引我。但是現(xiàn)階段的生活和工作也不太能允許我去過田園生活，但是我有機(jī)會還是可以去放松一下，就當(dāng)給自己放個(gè)假。

吳越：它是農(nóng)村戲，我都市戲拍的比較多，肯定要改變自己的造型，觀眾看過我別的戲，有別的印象。所以我從形象、聲音、服裝、發(fā)型、妝容上都要往這里去夠。這個(gè)東西是一個(gè)過程，本身你是白顏色的，你慢慢接近紅顏色是有色變，加上別人對你幫助，再加上自己的感受。

其實(shí)農(nóng)村對我來說并不是一天一地的差別，它也沒有多難。當(dāng)時(shí)進(jìn)入劇組，導(dǎo)演都不要求我們那么村兒，他覺得現(xiàn)在的農(nóng)村和原來的概念不一樣，已經(jīng)是21世紀(jì)了，劇組里很多人都是農(nóng)村出來的，但是大家在一起并沒有感覺很違和，所以沒有你想象中那么大差別，沒有鴻溝這是肯定的。

吳越：其實(shí)我的理解來自劇本，首先這是個(gè)農(nóng)村戲，角色有來自城里的有來自農(nóng)村的，劉海棠屬于農(nóng)村的。我自然按著劇本走，進(jìn)入劇組就要往那邊靠，拍攝的三個(gè)月里面我讓自己往那里靠。

吳越：最大的難點(diǎn)是方言，如果我能夠講一些方言，帶一點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，可能對角色有很大幫助。但是我是上海人，所以這方面并沒有很多可以用的優(yōu)勢，這里對我來說有些難度。

吳越：我希望觀眾看到我這個(gè)樣子很順眼就好了，觀眾實(shí)在是控制不了的，我只是希望自己能把感受放在其中，這個(gè)感受是和其他角色不同的。對我來說也是一個(gè)機(jī)會，因?yàn)閷τ谘輪T回頭看你創(chuàng)造的角色很豐富，就會有滿滿的收獲，所以我是在為自己做，我們沒有資格要求觀眾。

每個(gè)人的出處不同，價(jià)值觀也不同，只是大家都很接受我得角色，作為演員就很高興。談不上品質(zhì)，我只能說我喜歡，演員演戲最難的是“你能把她演的像人”，其實(shí)所有的英雄都來自平凡，如果你把她演成人，那她就會有優(yōu)缺點(diǎn)，這些東西能夠賦予的話，對于演員就是很愉快的事情。我和劉海棠的關(guān)系就像好朋友、好鄰居，談不上我欽佩她，我們是很友好的關(guān)系。

吳越：對于我這個(gè)年紀(jì)，這個(gè)階段已經(jīng)過去了。你的心是怎樣，你的環(huán)境就是怎樣，對于我來說不需要出走來放松。心里肯定有安靜的部分、田園的部分，在家里面做一些自己喜歡的事情沒有任何壓力，完全是興趣和熱愛的時(shí)候，就像別人在田園的感覺。

當(dāng)然有壓力有工作的時(shí)候，我肯定要繃緊，我不需要換地方改變心情。當(dāng)然去到山清水秀的地方肯定對你放松有很大幫助，但是如果滿腦門子官司，在那里還是天天刷抖音、打電話、玩游戲，這個(gè)出走沒有意義。所以調(diào)整心里面的東西是最重要的。

這些跟年齡有一些關(guān)系，但未必年紀(jì)到了一定這樣，可能跟學(xué)習(xí)環(huán)境、生活環(huán)境有關(guān)。你喜歡看一本書和喜歡刷抖音，一年之后會有不一樣的生活選擇。

吳越：年輕有兩樣?xùn)|西，一個(gè)是什么都沒有，還沒有建立一些財(cái)富，物質(zhì)上肯定相對較少的。但是擁有可以不停摔跤的權(quán)利，因?yàn)槟昙o(jì)大了摔一跤就嚴(yán)重了，但年輕摔跤不會那么嚴(yán)重，他可以經(jīng)常被摔，有的人摔不起，所以任何東西都有兩面性。

無論什么年紀(jì)，對于自己的欲望，如果不停地跟著它走，時(shí)間久了肯定會焦慮，要學(xué)會讓自己滿足，你的焦慮可能就會降低。

吳越：其實(shí)我上這部戲主要就是因?yàn)樗?，因?yàn)楫?dāng)時(shí)剛拍完另一部劇，剛剛合作完，（他）說“你來演這部戲吧”，我們合作很愉快，而且這部是農(nóng)村戲，是我沒有碰過的東西，很有新鮮感，就覺得很高興就去了。

當(dāng)時(shí)他們來找我了，副導(dǎo)演給我經(jīng)紀(jì)人打電話，說靳東的農(nóng)村戲，我說好呀，就這么簡單。因?yàn)榻鶘|抓戲很認(rèn)真，對演員招待也非常好，我對他很信任。她這個(gè)人物陽光燦爛很直接，我就接了。

李云亮：這個(gè)戲其實(shí)很長時(shí)間了，應(yīng)該算起來有4年多了。因?yàn)檫@部戲的制作團(tuán)隊(duì)是山影作品《馬向陽下鄉(xiāng)記》的制作團(tuán)隊(duì)，為了這部作品能達(dá)到最好的呈現(xiàn)，大家用了兩年的時(shí)間精心打磨劇本，然后又用快半年的時(shí)間選景、置景。

同時(shí)因?yàn)閲蚁嚓P(guān)政策的變化，演員靳東的進(jìn)入，以及我們對劇本提出了一些特別的要求，比如要繼續(xù)保持輕喜劇風(fēng)格的同時(shí)，融入時(shí)尚的元素等等。所以劇本一直處在不斷修改的過程。

李云亮：《溫暖的味道》一劇講的是一個(gè)村子脫貧以后如何可持續(xù)發(fā)展的故事，包括擺脫貧困之后，鄉(xiāng)村文化如何和城市文化相結(jié)合的問題。所以我們當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)劇情、地點(diǎn)的時(shí)候，特意挑選了這個(gè)離城里很近的地方。所以觀眾可以看到戲里孫光明經(jīng)常城里、村里來回跑，不是很遠(yuǎn)的。

還有張子灝這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，其實(shí)我們這戲里邊沒有壞人，探討的就是如何去為農(nóng)民創(chuàng)造一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的道路，當(dāng)然這是個(gè)大問題，不是說一部劇劇能講明白的，但是我嘗試在里面描述了一些我們的理想。